文学界大咖李敬泽视频讲解如何欣赏手稿展， “国宝级”手稿背后

    这个周末，相信许多人的票圈已经被“回望手写时代·中国现代文学馆馆藏80年代手稿展”广州站给刷屏了吧！很多朋友纷纷慕名前往打卡，大为赞叹！
 

　　（展览现场）
 

    作为本届广州国际文学周的重头戏，本次展览汇聚了巴金、莫言、汪曾祺、刘心武、刘斯奋等16位名家24部作品的珍贵手稿，也是第一次在北京之外的城市展出。
 

    这批堪称“国宝级”的手稿究竟是怎么收集来的呢？对于第一次参观手稿展的观众来说，又有什么值得注意的地方呢？
 

    粤读君有幸请到了这个展览的主要策展人——中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽先生，通过视频讲解的方式，亲自为大家讲述手稿背后的故事，传授看展攻略！
 

　　（中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽）
 

    背后故事：“国宝级”手稿从哪里来？
 

    ——大多数来自《人民文学》《中国作家》等杂志社的存稿
 

    “（上世纪）80年代时，大家没有这个概念，不觉得作家的手稿有什么重要，（编辑们）经常拿过来编辑了就马上改，然后就拿着稿子去发稿，最后（把底稿）收回来放在一起。”
 

    据李敬泽介绍，上个世纪八九十年代，中国当代文学迎来了手写时代最后的黄金时期。直到进入21世纪之后，文学界才忽然意识到手稿的重要性这个问题。为了防止大量作家的手稿散失，中国作协和许多杂志社都开始有意识地收集这些手稿，并移交给中国现代文学馆统一保存。
 

    今年11月，中国现代文学馆以馆藏手稿为基础，举办《回望手写时代——馆藏80年代手稿展》，向改革开放以来引领中国当代文学潮流的作家和作品致敬。
 

    本次参展的展品基本上都是“国宝”级，其中相当一部分都是之前《人民文学》杂志社、《中国作家》杂志社历年的存稿。例如刘心武的《班主任》，这些作品发表时曾经轰动一时，对新时期中国当代文学的发展起到过巨大的推动作用，深刻地铭记在读者的记忆中。
 

    李敬泽说：“80年代作家的手稿展也是纪念改革开放40年的一个重要活动。我们知道，所谓新时期的文学是和改革开放同步发展、同步前进的。所以在改革开放40周年，选择这样一个时机，来回顾一下80年代的文学，我觉得是非常有意义的。”
 

    现场聚焦：如何欣赏“手稿之美”？
 

    ——手稿不仅记录着作品创作、发表的过程，更包含作家鲜明的个人气息
 

    在过去，作家们写稿都是从头到尾一个字一个字写出来的，不像现在在电脑上创作。
 

    在打印稿中，所有人的稿子都是一模一样A4纸印出来。
 

    所以，凝视作家的手稿，可以清楚地看到他们在纸上留下的灵魂与身体的痕迹、创造与劳作的历程。
 

    “像我这个年龄的人年轻时候都读过刘心武的《班主任》，但我们一定没看到过《班主任》的手稿。一个作家是怎么一字一句用手把它写出来？我们从手稿能够看到这个作品所包含作家的个人的气息，每个人的书写习惯、修改习惯，都不一样。”
 

　　（展览展出刘心武《班主任》《我爱每一片绿叶》手稿）
 

    李敬泽还以莫言的成名作《透明的红萝卜》为例，介绍说，看莫言的手稿就会发现他的字体和现在的笔迹相比，变化很大。“观众一看莫言当时的手稿，那个字体是写黑板报写出来的，他本来确实也当过连队的通讯员，写过黑板报。那字儿，年纪大一点的人都知道，一看就是写黑板报的美术字。”
 

　　（小说集《透明的红萝卜》当代世界出版社  2004年1月版）
 

    他建议，如果特别有兴趣的读者不妨在展览中看了莫言《透明的红萝卜》的手稿后，回去再对照读一下作品原文，对比一下，印象会更加深刻。
 

    李敬泽还表示：“这批展品的特殊价值在于，它不仅仅是单纯的作家手稿，同时还记录着稿子发表的过程，包括编辑、校对在稿子上的加工，还保存有稿签等等。”
 

    “我们还可以看到很多时候，（作品的完成需要）一个作家自身的修改，有些手稿上还有编辑的修改，这都反映出一个重要作品，它的形成痕迹是明明白白地留在上面的，和电脑打印稿不同。这是蛮有意思的。”
 

    看展思考：从纸笔到电脑文档，文学究竟发生了怎样的变化？
 

    ——书写方式的巨变，其影响力尚未完全浮现，关键在于合理利用
 

    从纸笔到电子文档，写作载体的变化究竟会为文学作品的创作生产带来怎样的影响？
 

    在李敬泽看来：“这种文明之大变，我在展览前言也讲过，它的深度、规模和长远影响，也许我们直到现在也还没看清楚，还没完全浮现。”但可以肯定的一点是，如果没有电脑的出现，一直停留在手写时代，根本不会有后来的网络文学。
 

    “中国现在每年的长篇小说新作的出版量大概有四五千部，这和使用电脑有很大关系。新中国成立后十几年长篇小说总产量，加起来也比不上现在一年出版的作品多。”
 

    李敬泽认为，文学的载体是一定会影响内容和气质的。“试想古人在青铜器上刻字，在竹简上写字，那得多庄重、多简练，深思熟虑才写下那么短短几行，哪容得我们滔滔不绝？”
 

    他还提到，明清时期小说的兴起，也正是得益于商业印刷的普及。“一部《三国演义》靠抄写来传播，是抄不过来的。变化一定有影响，但它不一定是直线的影响，我们也要防止过于简单地作出文化判断。”
 

    “新的手段给我们提供了新的可能性，问题在于我们有没有合理使用它。”
 

    据李敬泽透露，此次“中国现代文学馆馆藏80年代手稿展”除了在北京展出，也计划在外地巡展。“正好这个时候广州国际文学周举办，我们觉得特别合适！不仅因为广州本身是一个有重要文化影响的城市，而且广州也是改革开放的前沿城市。因此本次展览特别选在广州，让大家来看一看。”