京剧振兴需回归艺术本质

现在的京剧表演呈现出“杂技化”现象，失去了“原汁原味”。

京剧表演艺术家梅葆玖逝世，各界纷纷表示哀悼，同时，这位京剧大师梅兰芳的传人去世也引起了人们对京剧发展的忧虑。

近年来，京剧发展越来越不景气，相比于梅兰芳、周信芳等大师活跃在舞台上的时代，今天的京剧无论是传统剧目的传承发扬，还是新剧目创排都成绩寥寥。梅兰芳时代，京剧艺术臻于鼎盛，不仅拥有着庞大的市场和群众基础还赢得了国际声誉。梅兰芳曾在美国、日本、苏联等国家巡演，梅兰芳表演体系也和布莱希特体系、斯坦尼斯拉夫斯基体系并称世界三大表演体系。

梅兰芳能够取得这样的成就，与他对京剧市场开发的重视分不开，比如，他在海外巡演的第一站选择美国，就是看中了美国作为西方影视文化和大众文化中心的地位，在美国演出期间，他还针对美国观众特点，更多的展示京剧中的舞蹈而不表演有大段唱腔的剧目。

同时，梅兰芳也对京剧进行了大胆改革，剔除糟粕，使之更能体现戏剧表演的美感，比如为了解决京剧伴奏过于吵闹的问题，他开始使用二胡伴奏，以配合自己柔美圆润的唱腔，又如《贵妃醉酒》，原本是一出表现宫闱淫乱的“淫词艳曲”，经梅兰芳改编，去掉了不健康内容，变成了表现宫廷女性幽怨之情的戏剧，从而能够广为流传，成为经典名剧。

今天的京剧发展遇到困难，根本上讲就是因为失去观众、失去市场，因而失去了发展的根基和动力，而这不能将原因只归结于电影、流行音乐等新娱乐产品的冲击。京剧原有广泛的群众基础，作为“国粹”又名扬海外，可是，现在的京剧表演呈现出“杂技化”现象，失去了“原汁原味”

梅兰芳的经典剧目《天女散花》，用舞动两根飘带来表现“天女”动作的飘逸，而今天表演这出戏时，飘带竟长达十多米，舞动起来形如艺术体操，根本算不上表演艺术；京剧中的特技表演“踢出手”，即演员在舞台中央把抛上舞台的武器踢开，是为了表现武将力敌众人的英勇，需要与表演结合，而今天这种表演却越来越像足球运动员表现“脚法”。正是由于表演中的这种倾向，京剧失去了作为戏剧的“表演”的魅力，也就无法吸引观众了，因此，要赢回观众和市场，京剧就必须回归戏剧和表演艺术的本质。